【篇一：我眼中的苏轼】

“苏轼是一个多情的人吗？”，当你问四年级三班的同学时，你会听到几乎所有人都会异口同声的说：“是！他在《念奴娇·赤壁怀古》中写道：多情应笑我，早生华发。”你看，他自己都说应笑我多愁善感，早生华发！但当我合上《一蓑雨任平生》后，感悟最深的是他的乐观豪放，而不是他的多愁善感。

我们就先说说这首让大家误解他多愁善感的词吧。这首词是苏轼的代表作之一。虽然它的这一句有“多情”二字，但是接下来的一句“人生如梦，一尊还独酹江月。”又让我读到了它的洒脱。

我们再说说“乌台诗案”吧！苏轼因此被捕入狱后被贬黄州后好不容易获释，他便又活蹦乱跳，吟诗一首：

却对酒杯浑是梦，

试拈诗笔已如神。

此灾何必深追咎，

窃禄从来岂有因。

从这首诗中，我们可以感受到苏轼在大难过后不会多愁善感到不能自拔，他是典型的好了伤疤忘了痛，一个无可救药的乐天派。

最后大家别忘了，苏轼可是豪放派的创始人哦！咱们看看苏轼的第一首豪放词吧！《江城子·密州出猎》第一句“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。”那是多么地“狂”啊！再看《定风波》中的“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”又是多么地胆大啊！与李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清”、柳永的“寒蝉凄切，对长亭晚”、李煜的“剪不断，理还乱，是离愁。”相比，这些多情的婉约派在苏轼的狂妄面前简直被秒杀。

所以，我确定以及肯定地告诉你，苏轼不是一个多愁善感的“多情”人儿。

【篇二：门外与窗前】

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”

两个孩子站在村头，女孩儿手捧一本古诗文集，一身阴丹士林旗袍和毛线开衫，头发剪得短短的，对面一个流着鼻涕的男孩，口中正滔滔不绝地涌出李白，杜甫的千古名句，一气呵成。“姐，我背完了！”守志微笑地望着爱儿，眼睛弯成了一轮明月。爱儿将书本放下，清冷的面庞不曾动过丝毫，轻吐二字“去吧。”守志完成了任务，便像兔子一样飞快窜跑到深巷中去，瞬间消失不见。宋爱儿微叹一声，走回自家院子，银杏叶黄夕阳下堆积起满地伤感。

“遥怜小儿女，未解忆江南”

宋爱儿人前人后两张面孔，对着他人，永远低眉顺眼，对着宋守志却成了怒目金刚。手上一把戒尺，在他背诵不出诗词时总准确无误地打落在守志身上。在戒尺的教育下，守志渐渐亲身体验了宋词的豪放派和婉约派，在他心目中，爱儿就是当之无愧的豪放派代表，而别人眼中的爱儿却是不折不扣的婉约派。他控诉道“姐！为什么我读书你却可以不读，我背不出来要挨打，你都不用！”爱儿不言语，只将戒尺一亮，守志拔腿就跑。

宋爱儿热爱读书，尤其以诗词为推崇，但她们家的家训本为女子无才便是德，再者，窘困的家境哪里有钱供养两个孩子的学费。宋爱儿便成了家中缝补，管教弟弟的佣工式的存在。可是，越长大，守志就越不愿意拿着这本古诗文翻来覆去，在爱儿几次责骂下，守志终于失态大喊道：“如果古诗有用为何中国会变成如此内忧外患，遍地战火！”

的确，他们生活的年代，早已国土割裂，满目疮痍，中华民族的文化摇摇欲坠，爱儿只回答了一句：“遥怜小儿女，未解忆江南。”年少的守志哪里懂得什么含义，只以为姐姐回答不出，含糊地敷衍了事，便摔门而去。

“世事一场大梦，人生几度秋凉”

他们生活的小镇幽静偏远，好像远离城市的喧闹和战争的侵扰。可有些事该降临的终将还是降临了。

那一年的五月，守志刚过完成年的生日，战争也悄然而至。接着七月来了，北平沦陷；八月，淞沪会战失利；十二月，南京血流成河……因为战争，守志的学校被迫停课，自从回到家中便一直待在房间不肯出来。一日，爱儿轻敲他的房门说：“守志，出去吧。父亲为国而死，你是他唯一的儿子，怎能坐看祖国沦陷？你的朋友早已去了北方，战火也未能燃烧掉他们与国家的情系！我当初是如何教你的！好男儿自当为国效力，难道你想让全村人耻笑吗？你……”话音未落，房门陡然打开，只见守志双眼通红，英俊的面貌不复往昔，凌乱的头发凸显了他的狼狈，“姐，不是我不想走，我是……是舍不得你啊！”

是了，自从父亲战死后，母亲终日郁郁寡欢，最终心劳成疾患上了失心疯。自小起，全家的大小事务都是爱儿一人承担，有时守志在旁便会尽力所能及帮助爱儿，如今守志一走，爱儿负担更加沉重，守志哪里忍得下心！“丈夫志四海，岂可终言归。姐姐从不怕困难，若你不走，那再也别叫我姐。”话毕，决然离去，在雪地上留下一行清晰的脚印，分外孤凉。

几天后，守志整理好行李，准备参军。母亲知道守志要参军大哭大闹了三天，不肯罢休，爱儿只能趁母亲休息时偷偷出来送行。爱儿望着这个如今比自己高个头的弟弟，边整理他的衣领边念着：“这是你第一次出远门，也不知何时能回来，记住姐姐教你的最后一首诗：道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。浮云遮月日，游子不顾返。”不料，守志语更轻“我知道。”爱儿惊讶地抬头，问，“怎么哭了？”他轻轻拂去，“是雪呢。”漫天飞舞的结晶飘飘洒洒地落在脸上，湿了一大片。“是时候该走了。”于是守志缓缓离去，回头望向爱儿，冬日里，爱儿依旧那清冷无畏的面庞，十几年未变。

“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”

守志只身一人在北方战斗，他与同伴们都失去了联系。战火连绵不断，烧遍了大江南北，守志白天同战士们浴血奋战，夜晚便一个人思念起家人。在这种时候，守志才明白那句遥怜小儿女，未解忆江南的含义，原来爱儿早已知道守志定会离开家乡，而这首诗便代替她翻越所有阻难，化成一只温暖的手，轻轻抚摸他，让他忘却忧愁，放下担忧，一心保国。同伴们皆抱怨生活艰难时，守志轻言：“燕雀安知鸿鹄之志哉，我为姐姐和我二个人，我不能倒下，我要代我姐，走遍天下，杀尽天下害国贼！”

“一朝出门去，归来夜未央”

自守志走后，村中大多青壮年也悄无声息地离开了，整个村庄安静的像是了无人烟。爱儿无事时便坐在窗前，望着浩瀚无际的蓝天，盼望着那只飞往远方的燕子归来。

【篇三：共享江湖】

在传说中，有一个强大而又神秘的帮派，不同于“婉约派”“豪放派”，更不是“蛋黄派”，它就是——“共享派”。

清晨，一缕阳光直射在大地上，夏姑娘虽然踩着火轮回房休息了，但她留下的痕迹依然历历在目。烫的足以烤鸡蛋的大地公公，小草也无精打采地低着头，正在向夏姑娘认罪呢，还有一份来自夏姑娘的大礼包——太阳公公的爱抚，使我原本就绿豆大小的眼睛更加饱受摧残。

“嘭！”一位少年撞开门，嘴里还叼着一块面包，以迅雷不及掩耳之势，又好像脚下装了风火轮，扶起自行车，又拧又缠地打开了自行车的锁，一个飞虎扑食跳上了自行车，双脚一蹬，一个完美的曲线倒在了地上，接着就是一阵鬼哭狼嚎。没错，他就是我，我正想埋怨老天在我的自行车上戳了个钉子，又“柳暗花明又一村”地用眼角瞥见了一辆黄色的自行车，我心中一阵窃喜，扑了过去，拿出手机一扫，“bingo”，我心中仿佛大喊一声，紧绷的神经又松了下来。骑在路上，只见一眼望去，茫茫黄海，都是小黄人。只要一个手机就能周游世界，一辆辆小黄车在阳光正咧着嘴笑呢，组建起了一个属于它们的“共享世界”。

又是一个周末，老妈那三千分贝的河东狮吼又回响在楼层中，“快————去——-买——书！”我双手抱头钻进了被子中，死死地用枕头压住脑袋。但老妈的喊声仿佛有了魔力，又仿佛有一位鼓手在我的耳膜上敲击着，我只好慢悠悠地在老妈的威逼利诱下走向电脑，我轻车驾熟地打开了网上书城，一个个书名在我眼前滚动，不一会儿我就选好了书。真是方便，不用跑腿了！收到新书后，我的嘴大的可以塞下一颗鸡蛋，我揉了揉眼，确定了我的所见————三本“童话书”！我飞一般地冲到了电脑前，点开已购，明明是小说书啊！我只得像抱着珍宝一般抱着书走向书架…。

共享可谓是打开了“新世纪”的大门，闯出了一片江湖，“共享”如同雨后春笋一般层出不穷，人生得一共享足矣！

【篇四：宋词】

词，起源于隋，发轫于唐，历五代，极盛于两宋。宋词乃词中经典，由小令到中长调，可谓流派纷陈，风格各异。

北宋前期，词坛上呈现着贵族词与市民词雅词与俚词，小令与长调双峰对峙，二水分流的局面。贵族词的代表人物是悬殊、欧阳修。它们都官至宰辅大臣，词作侧重于反映；士大夫阶层闲适自得的生活以及流连光景、感伤时序的情怀，词调以小令为主。词风迈似南唐冯延已，辞笔清丽，气度闲雅。市民词的代表人物是柳永。其词作的描绘都市风光，传写坊曲欢爱，抒发羁旅情怀。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”融情于景，烘托点染，柳永将情侣分手时极其复杂微妙的内心活动描写得淋淳尽致。“怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠，户盈罗琦，竞豪奢。”写怒涛如雪，境界雄浑。又再现出北宋初年杭州的市井风情。

宋词至于柳永，完成了第一次转变，即词体形式的解放。宋词的第二次转变，就是“豪放派”的兴起。

“豪放派”的发韧之始，应该是范仲淹。他所作的边塞词写边塞风光、军旅生活。北宋后期，王安石在创造上一方面学武范仲淹，另一方面又向词须合乐的世俗发起了挑战。“豪放派”的代表人物乃苏轼。他以洒脱旷达之气入词，对词体的内容大胆革新。他的词里怀古伤今，论史谈玄，抒爱国之志，叙师友之谊，写田园风物，记遨游情态……真正做到了“无意不可入，无事不可言。“

“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”滚滚东流的长江，浩瀚壮阔，无边无际。苏轼又由浩荡大江想到千古人物，布置了一个极为广阔而悠久的空间时间背景。“谁见幽入独往来，飘渺孤鸿影。”用一个问句将孤独落寞的人推到前台。苏轼的词充满豪放之情，句句都表现出他的旷达与乐观。

北宋晚期，词坛的分野转而表现为“婉约派”与“豪放派”的两军对峙。“豪放派”名家继苏轼之后有晁补亡和黄庭坚，“婉约派”名家则有秦观、周邦彦及贺铸。

南宋前期，抗战、北伐，使人们都不约而同地向“豪放派”聚集。写战争史实，抒豪情壮志。“怒发冲冠，凭处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。……”一首《满江红》英勇悲壮，高亢激越，唱出了千百年来爱国热血之士精忠报国的英雄气概。特别是：莫等闲，白了少年头，空悲切“这句，作者以近乎直白的语言道出了趁年轻要努力作为的迫切心情。

婉约派代表李清照，词作的深婉沉痛，离愁别恨与国破家亡、流离颠沛之甘撼人心魄。“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。开头一句展示了花落水流之景，同时也兼比兴，喻青春易逝，光阴难驻，给人以“无可奈何花落去”之感。“一种相思，两处闲愁”抒相思之苦，闲愁之深，同时又与下句“才下眉头，却上心头”均为对偶句，相互映衬，相得益彰。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”词人为情所伤，日渐憔悴，故以人比黄花。秋风卷帘，相思的人儿倚门翘盼，其形容之娇弱，其神态之妩媚，令人遐想，撩人情思。

综观之，宋词除了对离别相思、婚恋生活冶游狎邪、歌舞宴乐，都市风情这类带有香艳倚丽色彩的内容题材的表现之外，还从自然世界里的春夏秋冬、山川湖泊、风花雪月、鸟兽虫鱼、名胜古迹到社会人生中的风土人情、社交友谊、官游羁旅、旷放闲逸、幽默谑趣，从乡村风物到宫廷幽秘到边塞军旅，从历史时空到梦幻天地到艺术世界，美不胜收，脍炙人口。