【篇一：阿城精选读后感】

在“世纪2文学60家”中，排在第46位的是阿城。寒假无聊时，我随意翻起一本《阿城精选》。阿城的文字很平凡，甚至有点俗。各种乡下人的口气层出不奇。故事本来是以上世纪文革时期颇多，但至今读起来，每一次都有不同的意味。

譬如第一篇——《棋王》，讲的就是下棋高手王一生的可喜可悲的一生。一个青年家中困难重重，首先寻求他的生活保障，然后寻求活下去的新理由：弈棋。从那以后，其余的事接踵而来。小说以第一人称的口吻，平平淡淡的叙述着那个年代经常有的故事。正是文革，一浪打下去，插队的人多得让人眼急、让人心慌。各种纷战，苦的更是学生。故事就在习以为常的分别、离散中，缓缓道来。一个故事、一种情感、一个时代、一代人，就像绿皮货车上的相遇，一如那个不幸的棋手——即使在棋场上赢了天下，也辜负了自己。这种文章，只有用人生经验才写的出来，让人感慨。

一个作家的文字，往往都有自己的风格。“小荣的爸爸找来小龙的爸爸，说，奶奶的，这回可使着真家伙了，红革造那帮子还闹腾个屁！”《节日》里这样写道，读第一道时，只一眼看上，觉得是口语化，又惊讶堂堂文豪竟然写这样的话，似乎俗气，但却谈不上讨厌，；近日又读来，忽然又回想起前章页的一段话“听好，我每次出一个题目，这样吧，也不出题目了。怎么办呢？你们自己写，就写一件事，随便写什么，字不在多，但一定要把这件事老老实实、清清楚楚地写出来。别给我写什么花样，什么‘红旗飘荡、战鼓整天’，你们见过几面红旗？你们谁听过打仗的鼓。分场的那一只破鼓，哪里会震天？把这些都给我去掉，没用！”阿城的意思显而易见：应以正确的方式、朴实的方式去写作。王蒙曾评价“美不胜收——口语化而不流俗，古典美而不迂腐，民族化而不过‘土’。”

也许正是手法的简练使阿城的读者最为感动。原来作者是用一种近乎古汉语的代替了一种很口语化的语言。

阿城致力于细节的描写，而这些细节特别意味深长，对《棋王》地主人公“吃相”地描写非常有名：无情被剥夺了一切的知青，还是内蒙古里旗地头头，在中国农村深处安排会餐，其实质，就是“吃”这样一种事实，而阿城作为经历过的人，对这类氛围描写十分出色。

阿城给当代中国文学带来的巨大的独创性，是它的魅力所在。各有千秋的小说巨匠们，共同组成了丰富多彩的文学世界。

【篇二：诗人杜甫的作文】

你低头不语，肆意凛冽的风拍打着你单薄的身体。我有瞬间的窒息，仿佛感受到你融于血骨之中的悲痛。

一生的颠簸流离像是神秘的怪圈一直围绕着你。你无奈而心酸，却也终究逃脱不掉。怪就怪在你生错了年代。先是李林甫的阴谋打击，后是官场上的失意。但我知道你并不屈服，你对未来一直抱有憧憬和希望。

“朝扣富人门，暮随肥马尘”是委屈求全的卑微；“君不见空墙日色晚，此老无声泪垂血”是你不肯吐露的悲惨；“出师未捷身先死，长使英雄泪沾襟”是你满腔热血的写照。

假如人们提起你，想到的首先是“诗圣”，再次是现实主义诗人。李白的狂野你比不上；白居易的意境你也略逊一筹；李清照的婉约凄凉你更是难以媲美。可是你却一直以一个男子汉的形象矗立在世人的心中。只是因为你“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的气愤；只是因为你“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的善心；只是因为你“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的壮阔。

走近你—杜甫，谢谢你的正直，谢谢你的善良，让百姓在那纷战的年代还有一份慰藉。我懂得你“纵有键妇把锄犁，禾生陇亩无东西”的焦虑；也懂得“但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑”的悲慨。你就像落在尘埃中的星星，想以自己微弱的光照亮远处的迷茫，但是你无能为力，无能为力——

虽然你恨，你悲愤，但你一直心系着国家，一直希望为国尽力，一直希望国家昌盛百姓安乐。但现实总是背向而驰。《春望》是你感情的喷发之作，不要再“搔头”了，因为“浑欲不胜簪”了，该做的、能做的你都尽力了，这悲凉一世，哪里能是你一身能挽救的呢？你就是一个被丢弃的孩子，无以依赖，莽莽撞撞，歇斯底里的寻求挽救。

你，是那个时代的悲剧，也是骄傲。人民的疾苦，你深深地堆积在心里；国家的衰微，你急于心却无能为力；战乱纷争，你只有涕流悲愤。那种撕裂到破碎的心再已无力承担，然后你就悄悄地去了。再也没有雄浑遒劲的笔来喷发民怨了；再也没有谁会为贫民流泪了；再也没有——天空从此少了一颗闪眼的星，战场万匹马也随着浮云消没。我想，那是对你的祭奠。

你已悄悄走远，留下汹涌的波涛拍打着历史的尘埃，一切还旧。